{"id":631,"date":"2024-07-24T10:46:16","date_gmt":"2024-07-24T10:46:16","guid":{"rendered":"https:\/\/rudolf-englert.com\/?page_id=631"},"modified":"2025-08-02T20:03:14","modified_gmt":"2025-08-02T20:03:14","slug":"biographie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rudolf-englert.com\/?page_id=631","title":{"rendered":"Biografie"},"content":{"rendered":"\t\t
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1921<\/strong>
Rudolf Englert wird in Duisburg geboren.<\/p>

1941-1943<\/strong>
Mit zwanzig Jahren beginnt Englert sein Studium an der Staatlichen Kunstakademie D\u00fcsseldorf.\u00a0<\/p>

1952<\/strong>
Studium an der Folkwang-Werkkunstschule Essen bis 1956. Bekanntschaft mit Heinrich Siepmann und Emil Schumacher.
Brieflicher Austausch \u00fcber viele Jahre mit Hilla von Rebay zu der schon seit 1949 ein Kontakt bestand. Hilla von Rebay, die aus Deutschland stammte und 1927 nach New York ging, war eine enge Vertraute von Solomon R. Guggenheim. 1937 war sie Gr\u00fcndungsdirektorin der Solomon R. Guggenheim Foundation in New York. Ebenso entscheidend war sie an der Planung des Guggenheim Museums beteiligt (1959 er\u00f6ffnet). Auf ihre Initiative hin wurde Frank Lloyd Wright, dem sie freundschaftlich verbunden war, mit dem Bau des Museums beauftragt, wobei der Architekt auf ihren schon 1941 entworfenen Grundplan zur\u00fcckgriff.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1953<\/strong>
Teilnahme an der Ausstellung \u201ejunger westen\u201c in der Kunsthalle Recklinghausen. Die Presse nimmt Englert \u201eals einen besonderen Gewinn unter den jungen Talenten\u201c dieser Ausstellung wahr. Ebenfalls anl\u00e4sslich einer Gruppenausstellung im Museum Folkwang Essen. (Theo Steinberg, Konstrukteure der Form, Neue Ruhrzeitung, 19. M\u00e4rz 1953).<\/p>

1955<\/strong>
Englert unternimmt 1955 und 1956 l\u00e4ngere Reisen nach Skandinavien, S\u00fcdeuropa, den Kanarischen Inseln und Marokko. Die in zahlreichen Skizzenb\u00fcchern niedergelegten Buntstiftzeichnungen der Reisen sind sorgf\u00e4ltig durchkomponierte, zugleich strukturhaft vereinfachte Naturstudien.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Rudolf Englert mit Sch\u00fclern,
Duisburg 1953<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1956<\/strong>
Hinwendung zu geometrischen Kompositionen, die eine eigenst\u00e4ndige poetische Ann\u00e4herung an zeitgen\u00f6ssische Positionen darstellen.


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Skizzenbuch Teneriffa,
Seite 32, vor LA ORATAVA
Farbstift auf Papier, 17 x 24 cm, 1956<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Skizzenbuch Teneriffa,
Seite 23, 12.9.56
Farbstift auf Papier, 17 x 24 cm, 1956<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1957<\/strong>
Umzug nach Berlin, wo er bis 1961 als Kunsterzieher f\u00fcr den Verein Wannseeheim f\u00fcr Jugendarbeit e.V. in Berlin t\u00e4tig ist.
Er wird Gasth\u00f6rer an der Hochschule der K\u00fcnste.<\/p>

1958-1959<\/strong>
Erste Studienreise 1958 in die Schweiz.
Teilnahme an der Gro\u00dfen Berliner Kunstausstellung. Im Mai 1959 nimmt Englert an dem Kurs \u201eBildnerisches Gestalten\u201c von Johannes Itten teil. Im Anschluss beginnt der Briefwechsel mit dem fr\u00fcheren Bauhauslehrer.<\/p>

1960<\/strong>
\u00dcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum enger, auf gegenseitiger Wertsch\u00e4tzung beruhender Austausch mit Will Grohmann. Beitr\u00e4ge von ihm in den folgenden Jahren in verschiedenen Ver\u00f6ffentlichungen zu Rudolf Englert. Auch in Grohmanns Buch \u201eKunst unserer Zeit\u201c von 1966 ist er vertreten.
Grohmann h\u00e4lt 1964 grunds\u00e4tzlich fest, wie der berechtigte Hinweis auf die Schrift\u00e4hnlichkeit oder musikalischen Ankl\u00e4nge bei Englert das Eigentliche seiner Arbeiten und ihren Rang nicht trifft.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Komposition
\u00d6l auf Pappe, 30 x 40 cm, 1957<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1961<\/strong>
Es entstehen, nach Vorarbeiten seit 1960 in Berlin, die ersten bedeutenden, durchkomponierten Zeichnungsserien in Tusche, niedergelegt zum Teil in umfangreichen Skizzenb\u00fcchern.
Ankauf des St\u00e4dtischen Museums Leverkusen Schloss Morsbroich von Arbeiten Englerts durch Dr. Udo Kultermann. Unter seiner Leitung wurde das Museum ab 1959 eine der f\u00fchrenden Adressen f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst.

1962<\/strong>
Einzelausstellung im M\u00e4rkischen Museum Witten, mit Katalog. Der Direktor des Museums Dr. Wilhelm Nettmann f\u00fchrt im Katalogbeitrag aus, dass sich die Eigenst\u00e4ndigkeit von Englert gerade vor dem Hintergrund aktueller Kunsttendenzen positiv abhebt, gegen\u00fcber der „informelle[n] Experimentiersucht nach vorweg verk\u00fcndetem Manifest oder nachtr\u00e4glich unterschobener Schein-Metaphysik\u201c.
Einzelausstellung mit neuen Arbeiten, vorrangig Zeichnungen, in der Kunsthalle Kiel im Graphischen Kabinett unter Prof. Dr. Hans Tintelnot, Direktor der Kunsthalle Kiel.
Beteiligung an der Gruppenausstellung in der Galerie Parnass, Wuppertal, unter anderem mit Dorazio und Sonderborg. Der Kunstkritiker John Anthony Thwaites st\u00f6\u00dft zum ersten Mal auf Bilder von Englert. Thwaites, zun\u00e4chst im britischen diplomatischen Dienst t\u00e4tig, war 1949 an der Gr\u00fcndung von ZEN beteiligt, sp\u00e4ter hatte er Kontakt zu ZERO. Er sch\u00e4tzte Englert sehr und setzte sich allgemein f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssische deutsche Kunst und f\u00fcr die Wiedergewinnung ihrer internationalen Reputation ein.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Im Atelier in Berlin 1961<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1963<\/strong>
Teilnahme an der Gruppenausstellung \u201eEsquisse d\u2019un Salon\u201c, mit Katalog, in der Galerie Denise Ren\u00e9, Paris, eine der f\u00fchrenden Avantgardegalerien jener Zeit. Diesen Katalog erw\u00e4hnt Alexander von Berswordt-Wallrabe, Bochum, in einem Brief an Englert vom 7. Juni 1971.
1963 ergab sich der Kontakt zu Michel Tapi\u00e9 anl\u00e4sslich eines Besuchs Englerts in Paris. Der franz\u00f6sische Kunstkritiker und Kurator Michel Tapi\u00e9 war ein einflussreicher Theoretiker der Moderne und Vertrauter von Dubuffet, Wols und Fautrier.
Vielf\u00e4ltige Ausstellungst\u00e4tigkeit von Rudolf Englert in diesen Jahren und breites Medienecho. Seine besondere Position innerhalb der Avantgardestr\u00f6mungen wird hervorgehoben, auch die Eigenst\u00e4ndigkeit im Vergleich zu ZERO.
Juliane Roh stellt in ihrem Aufsatz \u201eWie sie zeichnen\u201c in der Zeitschrift \u201edas Kunstwerk\u201c (Bd. XVI, 1963) Englert als einen der wichtigsten deutschen Zeichner vor.
Teilnahme an der Achten Jahresausstellung der Gesellschaft der Freunde junger Kunst in der Staatlichen Kunsthalle Baden-Baden. Einzelausstellungen 1963 in Bremen, Hamburg und Gelsenkirchen.
Die Ausstellungen Rudolf Englerts dieser Jahre finden in den Medien breite Resonanz. Seine besondere Position innerhalb der Avantgardestr\u00f6mungen wird hervorgehoben, der Nuancenreichtum bei aller Reduktion, die Eigenst\u00e4ndigkeit im Vergleich zu ZERO.<\/p>

1964<\/strong>
Engerer Kontakt zu Rose Fried in New York und konkretes Ausstellungsvorhaben. Rose Fried leitete in den f\u00fcnfziger und sechziger Jahren eine der f\u00fchrenden Galerien in New York f\u00fcr die klassische europ\u00e4ische Moderne und die zeitgen\u00f6ssische nichtgegenst\u00e4ndliche Kunst. Die Presse weist wiederholt auf die fest eingeplante Ausstellung Englerts bei Rose Fried hin. F\u00fcr den Katalog hierzu hatte Will Grohmann das Vorwort geschrieben.
Ausstellung mit gro\u00dfer Resonanz in der Galerie Boisser\u00e9e in K\u00f6ln. Im gleichen Jahr Einladung in den Libanon f\u00fcr einen mehrmonatigen Aufenthalt in Beirut und eine dortige Ausstellung; Beirut avancierte in den sechziger Jahren zu einer bedeutenden internationalen Kunstmetropole.
Seit 1963 Kontakt zu Dr. Wolf Stubbe, Hauptkustos der Hamburger Kunsthalle. 1964 kaufte das Museum zwei Arbeiten von Englert. 1967 Schenkung von Arbeiten von Seiten des K\u00fcnstlers an das Museum.<\/p>

1965<\/strong>
Einzelausstellung in der Galerie de l\u2019Angle Aigu in Br\u00fcssel unter der Schirmherrschaft von Graf Strachwitz, Kulturattach\u00e9 der Deutschen Botschaft in Paris. Breites Medienecho, die Kritik geht ausf\u00fchrlich auf die Ausstellung ein und betont den origin\u00e4ren Rang des Werks.<\/p>

1966<\/strong>
Das von Will Grohmann herausgegebene Handbuch \u201eKunst unserer Zeit\u201c erscheint. In einem Abschnitt widmet Grohmann der Schrift im Verh\u00e4ltnis zum Bild mehrere Seiten. Exemplarisch hierf\u00fcr wird eine Tuschzeichnung von Rudolf Englert aus dem Jahr 1965 vorgestellt. Beginn einer langandauernden freundschaftlichen Beziehung zu Emil Schumacher und Briefkontakt zu Wieland Schmied, dem Leiter der Kestner-Gesellschaft Hannover.<\/p>

1967<\/strong>
Einzelausstellung in der Galerie Schindler, Bern, unterst\u00fctzt von der Deutschen Botschaft in Bern. In der Schweizer Zeitschrift \u201eZeitpunkt\u201c ausf\u00fchrlichere Besprechung.<\/p>

1968<\/strong>
Stipendium der Akademie der K\u00fcnste Berlin f\u00fcr einen dreimonatigen Arbeitsaufenthalt in Olevano-Romano in Latium bei Rom. Ein Dokumentarfilm von 1966 \u00fcber seine Arbeit wird in den Regionalprogrammen des NDR und WDR ausgestrahlt.<\/p>

1969<\/strong>
\u00dcberblicksausstellungen unter anderem im St\u00e4dtischen Museum Osnabr\u00fcck und der Pfalzgalerie Kaiserslautern. Wilhelm Nettmann schreibt im Kaiserslauterner Katalog: \u201eVor allem ist sie [die Ausstellung von Englert] Rechenschaftsbericht \u00fcber die Fortentwicklung individueller Bildsprache in der Auseinandersetzung mit den sich stetig neu formierenden Gegenwartstendenzen bildnerischer Aussage \u2013 offene und deutliche Antwort der eigenst\u00e4ndigen K\u00fcnstlerpers\u00f6nlichkeit auf permanente Provokation und als solche von exemplarischer Bedeutung.\u201c
Und auch Wilhelm Weber, Direktor der Pfalzgalerie Kaiserslautern und Honorarprofessor an der dortigen Universit\u00e4t, setzt Englert im Wilhelmshavener Katalog gegen\u00fcber der aktuellen Orientierungslosigkeit und Beliebigkeit ab.<\/p>

1970<\/strong>
Mehrmonatiger Studienaufenthalt in Louisville, Kentucky\/USA.<\/p>

1971<\/strong>
Kontakt zu Alexander von Berswordt-Wallrabe, der 1969 die bedeutende Avantgardegalerie Galerie in Bochum aufbaute; 1971 war seine wegweisende Publikation zur Konkreten Kunst erschienen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1972<\/strong>
Einzelausstellung in der Ecole des Beaux-Arts in Angers, Frankreich, mit Papierarbeiten und Radierungen. Der Direktor des Centro d\u2019Arte e di Cultura in Parma, Prof. Manlio Manvali, fragt bei Englert an, ob ein Interesse an einer Zusammenarbeit besteht. Englert verbringt von nun an j\u00e4hrlich mehrere Wochen oder Monate auf Ibiza.

1975<\/strong>
Die gro\u00dfen Serien beginnen. Diese Entwicklung hatte sich die Jahre zuvor angek\u00fcndigt, sie war durch die Erfahrungen des S\u00fcdens, zun\u00e4chst Italien, dann Spanien vorbereitet worden. Das Kaiser-Wilhelm-Museum in Krefeld widmet ihm eine Einzelausstellung mit Katalog. Beitrag von Paul Wember im \u201eRingbuch\u201c, Nr. 3, 1975. Beteiligung auf der Biennale f\u00fcr Grafik im Museo de Arte Contempor\u00e1neo in Ibiza. Jahresausstellung der Gesellschaft der Freunde junger Kunst in der Kunsthalle Baden-Baden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0 \u00a0 \u00a0Rudolf Englert mit einer Ibiza-
\u00a0 \u00a0 \u00a0Zeichnung 1973<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1976<\/strong>
Die Galerie Art in Progress in M\u00fcnchen zeigt mit gro\u00dfer Resonanz Schwarzwei\u00dfzeichnungen von Rudolf Englert. Wieland Schmied, bis 1975 Hauptkustos an der Nationalgalerie Berlin, wird erneut auf ihn aufmerksam, nachdem schon 1966 ein pers\u00f6nlicher Kontakt bestanden hatte, als Wieland Schmied die Kestner-Gesellschaft in Hannover leitete.
Dreimonatiger fruchtbarer Aufenthalt Anfang des Jahres in der Villa Romana in Florenz.
Die Position Englerts, dessen Werk in diesen Jahren eine wesentliche Weiterf\u00fchrung erf\u00e4hrt, ist auch vor dem Hintergrund der zeitgen\u00f6ssischen Situation zu sehen. In den sechziger, besonders seit den siebziger Jahren hatte das Medium Papier zunehmend an Bedeutung gewonnen, und sein autonomer Rang war vermehrt ins Bewusstsein getreten. Das spiegelte sich in der breiten Reflexion \u00fcber die Zeichnung wider und einer Vielzahl von Ausstellungen und begleitenden Publikationen. So erweist sich vor diesem Hintergrund der Stellenwert und die Bedeutung des Werks von Rudolf Englert, das an diesen Neubewertungen in unterschiedlicher Weise teilhat.<\/p>

1978<\/strong>
Die Galerien L\u00f6hrl und Schoeller vertreten Englert auf der Internationalen Kunstmesse in D\u00fcsseldorf.<\/p>

1979<\/strong>
Retrospektiv angelegte Einzelausstellung unter der Leitung von Siegfried Salzmann im Wilhelm Lehmbruck Museum in Duisburg. Gezeigt werden Bilder, Zeichnungen und Objekte aus der Zeit von 1941 bis 1979. Katalog mit Beitr\u00e4gen von Siegfried Salzmann und Wendelin Zimmer sowie einer Textanthologie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1985<\/strong>
Dr. Joachim B\u00fcchner, der Direktor des Sprengel Museums Hannover, kauft f\u00fcr das Land Niedersachsen ein Leinwandbild an.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0 \u00a0 \u00a0Im Atelier in Ostercappeln 1984<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1986-1987<\/strong>
1986 Ausstellung des Kulturhistorischen Museums Osnabr\u00fcck in der Dominikanerkirche, mit Katalog.
1987 dreimonatiger Aufenthalt in der Sommerresidenz der Villa Massimo in Olevano-Romano als Stipendiat des Landes Niedersachsen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1989<\/strong>
Im Februar 1989 stirbt Rudolf Englert in Ostercappeln.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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2005<\/strong>
Ausstellung in der Kunsthalle Osnabr\u00fcck. Der Katalog enth\u00e4lt zahlreiche Beitr\u00e4ge zu den verschiedenen Facetten des Werks und dokumentiert neben der Malerei auch ausf\u00fchrlicher das zeichnerische Werk.
Prof. Dr. Bazon Brock weist in seinem Festvortrag zur Er\u00f6ffnung am 19. Juni 2005 auf den beispielhaften Rang und die \u201eGestaltwahrheit\u201c von Rudolf Englerts Werk hin.
In einer Podiumsdiskussion zur Ausstellung am 10. Juli 2005, unter anderem mit Dr. Karin Thomas, moderiert von Dr. Stefan L\u00fcddemann, Neue Osnabr\u00fccker Zeitung, wird die in jeder Hinsicht \u00fcberregionale Bedeutung Englerts und die sich daraus ergebende Verpflichtung hervorgehoben.<\/p>

2012<\/strong>
Erste umfassende Publikation zum zeichnerischen Werk von Rudolf Englert in der Edition Dittmar, Berlin 2012. Breites Echo hierzu von Seiten f\u00fchrender Museen, das einem Werk \u201evon herausragender Qualit\u00e4t\u201c gilt (u.a. Kunstmuseum Bonn; Hamburger Kunsthalle; Sprengel Museum Hannover; Graphische Sammlung M\u00fcnchen). Eine weitere Publikation folgte 2022.<\/p>

2020<\/strong>
Das Museum f\u00fcr Neue Kunst Freiburg gelangt auf dem Weg einer Schenkung in den Besitz wichtiger Arbeiten von Englert.<\/p>

2021<\/strong>
Zum hundertsten Geburtstag von Rudolf Englert Ausstellung im Museumsquartier Osnabr\u00fcck mit Katalog. Sie dokumentiert das Werk im historischen Kontext und seine Eigenst\u00e4ndigkeit im Vergleich mit verwandten Str\u00f6mungen der Zeit.<\/p>

2024<\/strong>
Doppelausstellung mit Werken der franz\u00f6sischen K\u00fcnstlerin Chloe Bensahel, die im selben Jahr eine Einzelausstellung im Palais de Tokyo in Paris hatte. Der Dialog zwischen den K\u00fcnstler*innen verschiedener Generationen weist erneut auf die Zeitlosigkeit und Modernit\u00e4t Englerts hin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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1921Rudolf Englert wird in Duisburg geboren. 1941-1943Mit zwanzig Jahren beginnt Englert sein Studium an der Staatlichen Kunstakademie D\u00fcsseldorf.\u00a0 1952Studium an der Folkwang-Werkkunstschule Essen bis 1956. Bekanntschaft mit Heinrich Siepmann und Emil Schumacher.Brieflicher Austausch \u00fcber viele Jahre mit Hilla von Rebay zu der schon seit 1949 ein Kontakt bestand. Hilla von Rebay, die aus Deutschland stammte und 1927 nach New York ging, war eine enge Vertraute von Solomon R. Guggenheim. 1937 war sie Gr\u00fcndungsdirektorin der Solomon R. Guggenheim Foundation in New York. Ebenso entscheidend war sie an der Planung des Guggenheim Museums beteiligt (1959 er\u00f6ffnet). Auf ihre Initiative hin wurde Frank Lloyd Wright, dem sie freundschaftlich verbunden war, mit dem Bau des Museums beauftragt, wobei der Architekt auf ihren schon 1941 entworfenen Grundplan zur\u00fcckgriff. 1953Teilnahme an der Ausstellung \u201ejunger westen\u201c in der Kunsthalle Recklinghausen. Die Presse nimmt Englert \u201eals einen besonderen Gewinn unter den jungen Talenten\u201c dieser Ausstellung wahr. Ebenfalls anl\u00e4sslich einer Gruppenausstellung im Museum Folkwang Essen. (Theo Steinberg, Konstrukteure der Form, Neue Ruhrzeitung, 19. M\u00e4rz 1953). 1955 Englert unternimmt 1955 und 1956 l\u00e4ngere Reisen nach Skandinavien, S\u00fcdeuropa, den Kanarischen Inseln und Marokko. Die in zahlreichen Skizzenb\u00fcchern niedergelegten Buntstiftzeichnungen der Reisen sind sorgf\u00e4ltig durchkomponierte, zugleich strukturhaft vereinfachte Naturstudien. Rudolf Englert mit Sch\u00fclern, Duisburg 1953 1956 Hinwendung zu geometrischen Kompositionen, die eine eigenst\u00e4ndige poetische Ann\u00e4herung an zeitgen\u00f6ssische Positionen darstellen. Skizzenbuch Teneriffa, Seite 32, vor LA ORATAVAFarbstift auf Papier, 17 x 24 cm, 1956 Skizzenbuch Teneriffa,Seite 23, 12.9.56Farbstift auf Papier, 17 x 24 cm, 1956 1957 Umzug nach Berlin, wo er bis 1961 als Kunsterzieher f\u00fcr den Verein Wannseeheim f\u00fcr Jugendarbeit e.V. in Berlin t\u00e4tig ist.Er wird Gasth\u00f6rer an der Hochschule der K\u00fcnste. 1958-1959 Erste Studienreise 1958 in die Schweiz.Teilnahme an der Gro\u00dfen Berliner Kunstausstellung. Im Mai 1959 nimmt Englert an dem Kurs \u201eBildnerisches Gestalten\u201c von Johannes Itten teil. Im Anschluss beginnt der Briefwechsel mit dem fr\u00fcheren Bauhauslehrer. 1960 \u00dcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum enger, auf gegenseitiger Wertsch\u00e4tzung beruhender Austausch mit Will Grohmann. Beitr\u00e4ge von ihm in den folgenden Jahren in verschiedenen Ver\u00f6ffentlichungen zu Rudolf Englert. Auch in Grohmanns Buch \u201eKunst unserer Zeit\u201c von 1966 ist er vertreten.Grohmann h\u00e4lt 1964 grunds\u00e4tzlich fest, wie der berechtigte Hinweis auf die Schrift\u00e4hnlichkeit oder musikalischen Ankl\u00e4nge bei Englert das Eigentliche seiner Arbeiten und ihren Rang nicht trifft. Komposition \u00d6l auf Pappe, 30 x 40 cm, 1957 1961 Es entstehen, nach Vorarbeiten seit 1960 in Berlin, die ersten bedeutenden, durchkomponierten Zeichnungsserien in Tusche, niedergelegt zum Teil in umfangreichen Skizzenb\u00fcchern.Ankauf des St\u00e4dtischen Museums Leverkusen Schloss Morsbroich von Arbeiten Englerts durch Dr. Udo Kultermann. Unter seiner Leitung wurde das Museum ab 1959 eine der f\u00fchrenden Adressen f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst. 1962 Einzelausstellung im M\u00e4rkischen Museum Witten, mit Katalog. Der Direktor des Museums Dr. Wilhelm Nettmann f\u00fchrt im Katalogbeitrag aus, dass sich die Eigenst\u00e4ndigkeit von Englert gerade vor dem Hintergrund aktueller Kunsttendenzen positiv abhebt, gegen\u00fcber der „informelle[n] Experimentiersucht nach vorweg verk\u00fcndetem Manifest oder nachtr\u00e4glich unterschobener Schein-Metaphysik\u201c.Einzelausstellung mit neuen Arbeiten, vorrangig Zeichnungen, in der Kunsthalle Kiel im Graphischen Kabinett unter Prof. Dr. Hans Tintelnot, Direktor der Kunsthalle Kiel.Beteiligung an der Gruppenausstellung in der Galerie Parnass, Wuppertal, unter anderem mit Dorazio und Sonderborg. Der Kunstkritiker John Anthony Thwaites st\u00f6\u00dft zum ersten Mal auf Bilder von Englert. Thwaites, zun\u00e4chst im britischen diplomatischen Dienst t\u00e4tig, war 1949 an der Gr\u00fcndung von ZEN beteiligt, sp\u00e4ter hatte er Kontakt zu ZERO. Er sch\u00e4tzte Englert sehr und setzte sich allgemein f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssische deutsche Kunst und f\u00fcr die Wiedergewinnung ihrer internationalen Reputation ein. Im Atelier in Berlin 1961 1963 Teilnahme an der Gruppenausstellung \u201eEsquisse d\u2019un Salon\u201c, mit Katalog, in der Galerie Denise Ren\u00e9, Paris, eine der f\u00fchrenden Avantgardegalerien jener Zeit. Diesen Katalog erw\u00e4hnt Alexander von Berswordt-Wallrabe, Bochum, in einem Brief an Englert vom 7. Juni 1971.1963 ergab sich der Kontakt zu Michel Tapi\u00e9 anl\u00e4sslich eines Besuchs Englerts in Paris. Der franz\u00f6sische Kunstkritiker und Kurator Michel Tapi\u00e9 war ein einflussreicher Theoretiker der Moderne und Vertrauter von Dubuffet, Wols und Fautrier.Vielf\u00e4ltige Ausstellungst\u00e4tigkeit von Rudolf Englert in diesen Jahren und breites Medienecho. Seine besondere Position innerhalb der Avantgardestr\u00f6mungen wird hervorgehoben, auch die Eigenst\u00e4ndigkeit im Vergleich zu ZERO.Juliane Roh stellt in ihrem Aufsatz \u201eWie sie zeichnen\u201c in der Zeitschrift \u201edas Kunstwerk\u201c (Bd. XVI, 1963) Englert als einen der wichtigsten deutschen Zeichner vor.Teilnahme an der Achten Jahresausstellung der Gesellschaft der Freunde junger Kunst in der Staatlichen Kunsthalle Baden-Baden. Einzelausstellungen 1963 in Bremen, Hamburg und Gelsenkirchen.Die Ausstellungen Rudolf Englerts dieser Jahre finden in den Medien breite Resonanz. Seine besondere Position innerhalb der Avantgardestr\u00f6mungen wird hervorgehoben, der Nuancenreichtum bei aller Reduktion, die Eigenst\u00e4ndigkeit im Vergleich zu ZERO. 1964 Engerer Kontakt zu Rose Fried in New York und konkretes Ausstellungsvorhaben. Rose Fried leitete in den f\u00fcnfziger und sechziger Jahren eine der f\u00fchrenden Galerien in New York f\u00fcr die klassische europ\u00e4ische Moderne und die zeitgen\u00f6ssische nichtgegenst\u00e4ndliche Kunst. Die Presse weist wiederholt auf die fest eingeplante Ausstellung Englerts bei Rose Fried hin. F\u00fcr den Katalog hierzu hatte Will Grohmann das Vorwort geschrieben.Ausstellung mit gro\u00dfer Resonanz in der Galerie Boisser\u00e9e in K\u00f6ln. Im gleichen Jahr Einladung in den Libanon f\u00fcr einen mehrmonatigen Aufenthalt in Beirut und eine dortige Ausstellung; Beirut avancierte in den sechziger Jahren zu einer bedeutenden internationalen Kunstmetropole.Seit 1963 Kontakt zu Dr. Wolf Stubbe, Hauptkustos der Hamburger Kunsthalle. 1964 kaufte das Museum zwei Arbeiten von Englert. 1967 Schenkung von Arbeiten von Seiten des K\u00fcnstlers an das Museum. 1965 Einzelausstellung in der Galerie de l\u2019Angle Aigu in Br\u00fcssel unter der Schirmherrschaft von Graf Strachwitz, Kulturattach\u00e9 der Deutschen Botschaft in Paris. Breites Medienecho, die Kritik geht ausf\u00fchrlich auf die Ausstellung ein und betont den origin\u00e4ren Rang des Werks. 1966 Das von Will Grohmann herausgegebene Handbuch \u201eKunst unserer Zeit\u201c erscheint. In einem Abschnitt widmet Grohmann der Schrift im Verh\u00e4ltnis zum Bild mehrere Seiten. Exemplarisch hierf\u00fcr wird eine Tuschzeichnung von Rudolf Englert aus dem Jahr 1965 vorgestellt. Beginn einer langandauernden freundschaftlichen Beziehung zu Emil Schumacher und Briefkontakt zu Wieland Schmied, dem Leiter der Kestner-Gesellschaft Hannover. 1967 Einzelausstellung in der Galerie Schindler, Bern, unterst\u00fctzt von der Deutschen Botschaft in Bern. In der Schweizer Zeitschrift \u201eZeitpunkt\u201c ausf\u00fchrlichere Besprechung. 1968 Stipendium der Akademie der K\u00fcnste Berlin f\u00fcr einen dreimonatigen Arbeitsaufenthalt in Olevano-Romano in Latium bei<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"no-sidebar","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"full-width-container","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"disabled","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"class_list":["post-631","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=631"}],"version-history":[{"count":308,"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2342,"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/631\/revisions\/2342"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rudolf-englert.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}